Hanna Salzenstein et le Consort transfigurent les Concertos de Vivaldi et de ses contemporains

Le deuxième album de la violoncelliste s’attache à l’émergence du violoncelle dans l’Italie du début du XVIIIe siècle.

Les pièces pour violoncelle seul intercalées entre les concertos – genre emblématique de l’émergence de l’instrument – font le lien avec le premier album d’Hanna Salzenstein, « E il violoncello suono » (Mirare, 2023). Le superbe Caprice n° 10 de Giuseppe Maria dall’ Abaco met en valeur la sonorité chaleureuse du violoncelle issus de l’atelier de Pieter Rombouts (1711) et le geste de l’artiste, qui sait revêtir les habilités les plus singulières de l’accent de la simplicité et du naturel. Et nous n’aurons garde d’oublier le sens des phrasés, qui n’est pas l’arme la moins importante de la panoplie que déploie Vivaldi dans les trois concertos ici enregistrés. Joué aux côtés d’Albéric Boullenois, le Concerto pour deux violoncelle RV 531 explose en multiples combinaisons des deux voix, où des motifs vigoureux s’évaporent aussitôt dans les nuages d’un ronronnement en imitation.

La sensibilité d’Hanna Salzenstein

Le Consort varie l’éclairage des arrière-plans, oppose à l’agitation de l’Allegro initial la tendre interrogation d’un Largo pathétique. Il faut citer le clavecin complice et si musical Justin Taylor, la guitare baroque de Nacho Laguna et le trio de violons chapeauté par Théotime Langlois de Swarte. C’est peut-être dans le Largo que se manifeste avec le plus d’intensité la sensibilité d’Hanna Salzenstein, qui modèle sa ligne d’un tracé vibratile, tour à tour pastel et charbonneux, avec des dégradés insoupçonnables en un laps de temps aussi court (à peine trois minutes).

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Ultime curiosité le Concerto decimo per violoncello obligatto op. 4 de Giuseppe Maria Jacchini, encore marqué par la forme de la sonate d’église, referme ce magnifique album… dont on doit pouvoir augurer qu’il ne constitue qu’une perle d’un splendide collier.

Jérémie Bigorie

Hanna Salzenstein (violoncelle), Le Consort. Concerti per violoncello (Mirare)

Décernés chaque semaine, les Trophées Radio Classique priment un nouvel album, mis à l’honneur notamment dans l’émission « Tous Classiques » de Christian Morin.

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